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我发现市面上华语女性题材影视作品普遍有以下几个通病：1.纯粹把作品当成主创输出意识形态的载体，矛盾冲突设计百分百服务于表达主旨，缺乏文学性和必然性；2. 通过堆叠罗列抽象概念的方式appeal影片中的“时尚单品”，反而刻意、不自然、说服力变弱和不接地气；3.把角色当成金句输出工具人，呈现出的角色形象或单薄扁平或严重失真。虽然本片虽然人物形象和台词设计特别用心，很多场戏让我很能共情，但以上问题事实上是全部存在的。如果主创的目的是创作“文艺作品”，那么应该试图贴近的应是真实生活而非正确概念，也应放弃高高在上的自我展现和说教立场；如果只是想用投机取巧的方式迎合目标受众，那以上的话当我没说，但至少应出于对观众眼睛的人道主义保护把章宇换掉。。。最后说一句邵艺辉比起前作严重退步，本观众比较失望

在三亚，三亚湾红树林度假酒店有个红树林影院，大大小小许多厅，就近我们看了《好东西》《破.地狱》两部网评不错的电影，每场观众加上我们一场5人，一场3人，可见影市之萧条。《好东西》特点是城市知识女性状态及思绪表达独特，金句连连；《破.地狱》则题材独特，整体的文化历史厚重感强一些。编导表制作均到位，值得高票房与好评。两片均是“社会浮世绘群像”式的格局，但分散了笔力，就欠缺了对主要人物的精神、人性层面的突出描绘，这是它们的不足之处。

身在荒野，处之泰然。轻轻苦楚，等同激励。